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Editora:
Imprensa Nacional – Casa da Moeda

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Em estado novo, nunca aberto ou usado.

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Portes incluídos no valor anunciado (Correio Normal para Portugal Continental).

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« Projeto: Poesia » – Uma vez mais uma insistência na pesquisa de um sentido « vário, múltiplo, contraditório? »: a escrita da poesia. Dizer isto é um modo reducionista de pôr a questão, mas com uma vantagem, a de colocar o leitor na perspetiva de um processo e não no interior de uma câmara fechada contendo as perguntas e as únicas respostas. Assim a ênfase fica colocada em INSISTÊNCIA, em pesquisa e em ESCRITA e não em « sentido » como é frequente acontecer. Por outro lado » Projeto: Poesia » teve como seu antecessor um outro livro « O Próprio Poético » e esta simples mudança de titulo revela já uma profunda alteração: de adjetival ( Poético ) para substantivo ( Poesia ): de auto-reflexivo ( Próprio ) para projetivo ( Projeto ) de um sintagma estático introduzido por um artigo definido, para um sintagma dinâmico formado por duas partes ligadas / separadas pelo sinal gráfico « dois pontos » que funciona como um tensionador recíproco entre os dois termos de sintagma. De fato o livro que se vai ler é substancialmente diferente e novo, em relação ao que foi editado pelas Edições Ourion ( S. Paulo ) em 1973, não constituído de forma alguma uma sua segunda edição, mas sim um renovado tempo da já aludida insistência. Alguns capítulos foram recuperados, outros foram re-escritos e outros são totalmente novos, de modo que a proposta se não é , no seu conjunto disruptiva em relação ao livro anterior, ela é uma réplica, dez anos depois, à « conclusão » de « O Próprio Poético ». Este livro não tem conclusão. Pensado e escrito numa estrutura aberta e não historicista, só cabe aos leitores fechá-lo se acharem que deve ser fechado, por não lhes ter interessado. Para quem no entanto encontrar nele matéria estimulante, o espaço é ilimitado. É que a Poesia Portuguesa está a estudar…
Livros como este que agora dou ( temporariamente ) por concluido são apenas sinais para esse interminável estudo e (re)conhecimento.» Este é precisamente o ponto de partida para « Projeto:Poesia » , continuando também a ser uma válida anticonclusão para o presente volume. É no entanto justo que se refira que nos últimos dez anos se tem feito um já apreciável esforço no estudo crítico da Poesia Portuguesa em parâmetros e com metodologias diferentes das convencionais, mas se a própria escrita da Poesia é um Projeto em aberto, como o não será sempre o seu estudo crítico ? Por outro lado o posicionamento contextual quer do Autor quer dos leitores não pode ser o mesmo de há dez anos, e é nessa mesma mudança que estarão a razão e os sentidos do escrever e do ler: Poesia.

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A produção poética de Casais Monteiro desenha-se num entrelaçar-se de trilhas, provenientes de vários espaços de realizações poéticas que se combinam no emaranhado bem tecido dos seus respetivos dispositivos de composição. A leitura destas configurações de linguagem poética acontece no acompanhar estas veredas, que ora se cruzam , ora se justapõem, mantendo, contudo, o sulco pertinaz das preocupações reflexivas a respeito do seu próprio traço, no contato intenso com a prática da metalinguagem. A situação da poesia de Casais é, pois, a de um projeto nas suas vinculações com a sua própria crítica de poesia, enquanto representação dos problemas de seu tempo, fora e dentro de Portugal; com o rejeitar forças repressoras em nome de uma liberdade entendida no sentido amplo do livre exercício de energias individuais; com as manifestações humanísticas de respeito e valorização da potencialidade criadora. Situar a poesia de Casais é, ainda, tentar estabelecer seus vínculos com os modernistas do grupo do Orpheu e com os que se uniram em torno da revista Presença; com os que anunciavam nos fins da década de 30 uma poesia social e com os ideais surrealistas de conquista da vida em detrimento da própria literatura; com os autores brasileiros e com a própria realidade brasileira de que mais se aproximou por ocasião da sua viagem ao Brasil nos anos 50, iniciando então uma permanência que acabaria sendo “ definitiva “. Neste percurso, delineiam-se as « constantes » da sua obra reunidas em diversas « poéticas » ou maneiras de a sua poesia vencer as empreitadas dos seus caminhos e enfrentar as marcas da história.

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Fernando Alves Cristóvão nasceu em Setúbal em 1929. Doutorou-se em Literatura Brasileira em 1974 ( Línguas e Literaturas Modernas ) na Faculdade de Letras da Universidade Clássica de Lisboa, com distinção e louvor, e também com a mais alta classificação concluiu provas para Professor Extraordinário em 1977. À Literatura Brasileira e à intercomunicação literária entre Portugal e Brasil tem dedicado especialmente a sua atividade de professor, investigador, crítico e conferencista. Além de reger a Cadeira de Literatura Brasileira desde que sucedeu a Vitorino Nemésio, seu anterior titular, de quem foi Assistente, é também Diretor do Instituto de Cultura Brasileira da Faculdade de Letras. Como investigador orienta e integra uma equipa de trabalho sobre relações culturais e literárias luso-brasileiras da época colonial. É especialista do romance nordestino de 30 e publicou estudo sobre Jorge Amado, Gracílio Ramos, Raúl Bopp, Cecília Meireles, Clarice Lispector e ainda sobre os portugueses Diogo de Paiva de Andrade, Padre António Vieira e Vitorino Nemésio. Durante o ano letivo de 1979-1980 foi Maître de Conférences na Université de Haute Bretagne , em França, e tem dirigido cursos de pós-graduação em Portugal, Brasil e França. O presente estudo sobre a obra poética de Tomás António Gonzaga visa uma leitura explicativa duma poética que se entendia fundamentalmente como de imitação ( da natureza e dos clássicos ) e de pintura, segundo determinada interpretação do « ut pictura poesis » de Horácio. Ao mesmo tempo situa a obra na grande crise da consciência europeia do século XVIII cujas consequências culturais se entenderam até à cidadezinha mineira de Vila Rica Ouro Preto, onde a prosperidade do ouro e pedras preciosas permitia o luxo das modas culturais europeias, em prejuizo da autenticidade brasílica.

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Alicerces e Livro de Apontamentos, cujos manuscritos foram legados à Biblioteca Pública Municipal de Matosinhos pelo irmão Poeta, Professor Augusto Nobre, correspondem a períodos diversos da existência de António Nobre. De 1882-1886, data aposta autograficamente pelo Autor, é o texto de Alicerces; de 1890-1895, como se deduz da leitura das entradas terminais, é o conteúdo Livro de Apontamentos. A mais do que evidente interesse literário do primeiro dos originais, só agora, como o segundo, integralmente dado à estampa, nenhuma dúvida nos resta quanto à utilidade que ambos poderão cobrar no recortar psicológico da figura de Nobre, em quanto sobretudo concerne à sua problemática amorosa. Entendemos que o respeito da ortografia em que os manuscritos foram ridigidos, não obstante as inúmeras arbitrariedades , poderia ser de algum socorro académico para além de permitir reter não pouco de seu sabor.

Editora:
Biblioteca de Autores Portugueses

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